Выход стерео фильма «Аватар» в Российский прокат показал предельную сумму, которую ныне действующая сеть кинотеатров способна собрать – 65 миллионов долларов. В России на 17.03.2010 действует 403 цифровых кинозала в 121 городе, это 306 кинотеатров. В Санкт-Петербурге 31 3D цифровых зала, В Москве их 98. Всего же в России суммарно 1900 кинозалов, в 742 кинотеатрах, где собирается вся касса. Напомню, что в СССР было около 157 тысяч (!) кинотеатров и киноустановок (около 24 тысячи в городе и около 133 тысячи в сельской местности.

26 миллионов долларов собрал бы (при массированной рекламной кампании, равной 50% бюджета фильма) возвратных средств самый выдающийся и кассовый фильм, снятый в России и на российские же деньги. С учётом стоимости производства современных стереофильмов, этого едва ли хватит, чтобы выйти по нолям, если при этом в самой картине исключить всё самое дорогостоящее. Вот это максимальный потенциал российского кино – он заложен в числе ныне действующих залов. Что делать?

Задача, как уже говорилось, создать недорогой российский комплекс оборудования для стереопоказа, как на стационарной, так и на передвижной основе (до 500 – 700 тысяч рублей), а возможно и меньше, чтобы в массовом порядке возродить сельскую киносеть, киносети малых городов и посёлков. А возможно и школ, вузов, клубов и ДК. Это стереокинокомплексы на залы до 100 мест. Ну и надо продавить через правительство западные компании на предмет сертификации этих систем, чтобы прокатчики могли беспрепятственно предоставлять текущий 3D контент в прокат. Будут сборы, будет и отечественное кино, в том числе и стереокино. Сегодня, что было бы не снято, не принесёт ровным счётом ничего из-за мизерного числа залов.

Вопрос другой: Российский зритель бойкотирует отечественное кино. Почему? Считаю, что зритель не выносит никакой, даже малейшей фальши и лжи с экрана, не приемлет заигрывания с ним. Мы все видим, что всё, что создаётся в современном Российском кино, делается под слепок американского коммерческого кино. Слепок выходит уродливый, фальшивый, отторгающий от себя своей неприкрытой сутью – «нам нужны ваши бабки!» Эта суть российских фильмов просто кричит с экрана, на такой экран, конечно зрители не пойдут, чтобы не ощущать себя дойной коровой…

Слепое, примитивное подражательство в любом деле не вызывает уважения ни у тех, с кого берут такой наскоро созданный слепок, ни у тех, на кого это всё рассчитано в конечном счёте. Нас не будут уважать на западе, в мире в широком смысле, до тех пор, пока мы не станем делать свой национальный продукт, опираясь на свой собственный великий пласт отечественного кинематографа до перестроечного – реформенного периода, отечественную киношколу, её традиции в расстановке приоритетов, нравственной, художественной и культурной составляющей.

Однако надо помнить, что нельзя заставить зрителя смотреть то, что ему не интересно, это аксиома. И какие бы деньги не выделяло государство или кто-то иной, но пока мы не станем создавать привлекательный продукт для зрителя, когда он не будет ощущать эффект «дежавю» американского кино, мы не вырвемся из того художественного, нравственного, культурного и экономического провала, в котором пребывает отечественный кинематограф последних 20 лет.

У американцев есть чему поучиться – это организация производства, рекламы и проката кинофильмов, организация и чёткая координация специалистов в кино – по типу профессиональных союзов со всеми вытекающими творческими и экономическими приоритетами такого процесса. Там нет творческих союзов, но есть профессиональные объединения, которые решают вопросы привлечения талантливых специалистов, координации и ценообразования, оплаты труда и прочее весьма эффективно.

Хватит болтать на бесчисленных собраниях творцов, не приводящих ровным счётом ни к чему! Надо создавать профессиональные союзы – режиссёров, сценаристов, кинооператоров, композиторов, звукорежиссёров, продюсеров, актёров и все другие. В России на законных основаниях вести диалог с властью могут только профсоюзы. Я имею ввиду тот факт, что деятельность профсоюзов чётко регламентирована Российским законодательством и его решения имеют юридическую силу. Пора трезво взглянуть на эту ситуацию и признать, что дальнейшее развитие кинематографа в России невозможно без чётко скоординированных профессиональных союзов как творцов, так и технических специалистов, инженеров и специалистов среднего звена. Если нам нужен результат – востребованный, интересный зрителю, дающий повод для развития личности в позитивном плане и экономически рентабельный кинематограф – это единственно возможный путь к организации процесса на реальной почве сегодня здесь и сейчас, а не в неясных никому туманных перспективах. Вот такой опыт нам жизненно необходим, его надо изучить и адаптировать применительно к российскому законодательству. И конечно, без поддержки на уровне государства по лоббированию в прокате российского кино на первых порах его развития, нам не выжить в условиях конкуренции с американским продуктом.

Конечно, надо налаживать и образовательный процесс и инфраструктуру кинематографа, и техническую базу обновлять, и специалистов растить, а это годы и годы практики в реальном производстве, а не в теории.  Но делать это надо, за нас это никто не сделает. Вот эту работу по подготовке, взращиванию кадров в советский период делал и документальный – хроникальный кинематограф, что был в регионах, а это 11 киностудий. Сейчас хронику практически уничтожили как вид кинематографа, а документальное кино нивелировало до уровня телевизионного производства в жанре расширенного репортажа.

© Игорь Дауров. Профессиональная съёмка и производство фильмов в формате 3D в Ростове-на-Дону, России, странах СНГ, www.daurov-stereo.ru 2010 год.